安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏~~~老芋仔

高雄，我又來了！今天再度來鹽埕區聽生態文史專家柯耀源老師講述鹽埕區的發展史，雖前兩週已旁聽一次，但有許多記不住及遺漏的地方，趁此機會補救，再者，鹽埕區畢竟是回憶最多的地方，有著特殊的感情，懷念特別多。

從高捷鹽埕站二號出口一上到地面，就看見許多同學已聚集在指定地點熱絡地寒暄，俟在下與同學們互道早安後，柯老師也來到現場開始講述今天的課程~走讀高雄鹽埕區，而我們學員會合的位置~鹽埕站二號出口，原來的建物是「光復戲院」。

老師講到光復戲院時，如是說：「電影從日本傳入台灣後，就是台灣民眾平日休閒娛樂的主要活動，日據時期高雄市共有6間戲院，分別是1921年（大正10年）的『高雄劇場』，後於1931年改名為『高雄館』、1929年（明治4年）的『青年館』與同年的左營首家戲院『興隆座』、1930年的『金鵄館』、『壽星館』，以及1940年的『昭和館』。這6間戲院除『興隆座』、『青年館』外，餘均位於鹽埕區，而位於今天大同二路的『青年館』實際上與鹽埕也僅一河之隔，仍可算與鹽埕互動密切」。

師續道：「這6間戲院，除『高雄館』、『昭和館』毀於戰火外，原日人經營的『金鵄館』、『壽星館』及『青年館』，台灣光復後，由高雄市政府接管，並改名為『光復戲院』、『壽星戲院』、『青年戲院』，惟左營的『興隆座』屬台人私產，仍由原業者繼續經營。至1947年『光復戲院』劃歸省黨部經營，而『光復戲院』是當時高雄設備最好的戲院。」言至此，老師亦不免嘆道：「全盛時期的鹽埕區電影院，家數佔全高雄的一半；如今，一家都不剩。令人唏噓，但再也無法挽回過去的風光。」何謂〝金鵄〞，乃日本帝國對陸、海軍軍人、軍屬所授與的一種勳章，可見日人命名『金鵄館』對其之重視，相對的，台灣光復後將『金鵄館』改為『光復戲院』，更具意義。

凝視鹽埕站二號出口，腦海浮現光復戲院的影像，記憶中第一次到光復戲院看電影應是就讀小四之時，那次是由鞠伯伯帶著讀小四的我由大安街的鐵道兵營房一路走到光復戲院，到達戲院鞠伯伯牽著我直接要進戲院，但被門口的收票員攔下，收票員表示要撕過票根才可進入戲院入座，觀賞電影，鞠伯伯握著拳頭把胳臂伸到收票員面前，說：「票在手裡面，你扳開來看。」嚇得收票員趕緊請主管來解圍，主管一看是穿二尺半的彪形大漢，深怕「秀才遇到兵，有理講不清」乾脆親自帶位，但轉身就報告憲兵隊，來了兩名憲兵準備上銬帶回隊部審訊，結果一看，認出是在七賢三路擔任某家酒吧的保全，認定他對維護當地治安，有所貢獻，於是作罷！

那一次看的電影片名早已不復記得，只記得是武俠黑白片，片中有個大壞蛋~洪波，洪波是有名的銀幕壞蛋，影評家說：「從影30年的洪波，一直是一位最有才幹的演員，不僅是演戲，還會寫、會編、會說，但30年來，他依然故我，一直是一個到處流浪、到處為生、一貧如洗的人。」民國57年11月，洪波在台北西門陸橋自墜身亡，朋友感嘆早逝之餘，亦直言他的潦倒是孤傲個性與深陷毒癮造成。引述作家薇薇夫人在洪波死後有感而發，撰寫名為「不要讓你自己打垮自己」的勵志文章，內容提及私底下的〝壞蛋〞，其實是位頗具修養的文人。散發如此氣質的演員，自然不會壞到哪去，她不諱言洪波是「自己被自己打垮。」洪波以自殺結束跌宕起伏的一生。

民國50年代黃梅戲在台灣盛行，無論走到哪幾乎都能聽見某部電影裡黃梅調的插曲，即使行經住家或走在騎樓下，總能聽見有人唱或由電唱機播放，而最風行的黃梅調電影當屬《梁山伯與祝英台》，當時光復戲院放映《梁山伯與祝英台》破了連續放映超過六個月的紀錄，且場場爆滿，可謂空前絕後，而有位女觀眾每天必到，且每看必哭，一連數天，引起戲院經理注意，此後，這位女觀眾可免費入場。

猶記得當兵前在光復戲院看的最後一部電影，是香港邵氏公司出品的《西遊記》，之後又有《鐵扇公主》、《盤絲洞》、《女兒國》，四部戲均由何夢華導演，何藩飾唐僧、岳華飾孫悟空、彭鵬飾豬八戒。民國58年在中壢山仔頂受訓時，某次星期例假日特地趕赴「銀宮戲院」觀賞《女兒國》，其他兩部何時補看的，已不復記得。但記得的是，四部有關《西遊記》的電影看完後，身材愈來愈像彭鵬，當時興起一個念頭，如有電影公司再拍《西遊記》，在下一定有優先錄取機會，理由是不必道具裝扮，可直接上場演豬八戒的角色，靠的是臃腫的身材及圓滾滾的大肚皮。

之後，再有機會到光復戲院看電影，那已是電影採分級制度時。民國77年元旦，行政院新聞局以行政命令頒布《電影片分級處理辦法》，正式確立電影的分級制度，區分普通級、輔導級、限制級等，限定各級電影觀賞的年齡層。

凝視鹽埕站的眼神很迷惘，記憶似乎停格，停留在光復戲院的影像，一切是那麼的熟悉，但眼前景物卻又覺得好生疏，我迷失在大勇路上，一個年輕小伙曾幾何時變成暮年老人？